【雅昌讲堂第1624期】易英:德国新表现主义在中国的影响

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2018-05-20

  据目击者记载,当时有“放炮之声,仰见则烟气张天,大如数搂之石,随烟折出,飞过大山后不知去处”。第二次喷发是在1668年(清康熙七年),长白山区下了一场“雨灰”(即火山灰)。第三次喷发是在1702年4月14日(清康熙四十一年)。据史料记载:“午时,天地忽然晦螟,时或赤黄,有同烟焰,腥臭满室,若在烘炉中,人不堪重热。四更后消止,而至朝视之,则遍野雨灰,恰似焚蛤壳者”,“同月同日,稍晚后,烟雾云气,忽自西北,地昏暗,腥臭袭人之衣裙”。

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马库斯·吕佩尔茨,1941年生于利贝雷茨,上世纪60年代开始从事艺术创作,80年代即已经获得了国际声誉,与基弗、伊门多夫、巴塞利兹、彭克、波尔克等人共同作为德国新表现主义最重要的艺术家闻名于世,亦被誉为德国国宝级艺术家。 作为国际知名的艺术家,吕佩尔茨在艺术上有着独特的个人主义追求,同时,作为杜塞尔多夫艺术学院的院长(任职期长达21年),又需要承担起带领艺术学院发展的责任,并成功地开启了杜塞尔多夫艺术学院众星云集的时代。

新表现主义艺术家如:彭克、伊门多夫、波尔克、里希特这些璀璨的名字都与吕佩尔茨有着深入的交往与共事经历。

这看似矛盾又充满挑战的双重身份共同成就了我们现在所看到的吕佩尔茨。 艺术家马库斯·吕佩尔茨本次讲座以绘画的当代方式为主题,艺术家吕佩尔茨结合自己的艺术经历分享自己对绘画的理解。 在长达半个多世纪的艺术探索历程中,吕佩尔茨的艺术形成了自己独特的面貌,既有极大的情感张力,同时又在其中隐含了丰富的现实性内涵。

以吕佩尔茨为代表的德国新表现主义的绘画在80年代曾一度产生了重要的世界性影响力,其不仅仅是作为独特的欧洲艺术方式,打破了此前一度影响欧洲的美国波普艺术一统天下的局面,并从精神层面上为绘画的表达方式提供了更多的源泉和给养。  范迪安:就西方而言已经进入到一百多年的现代主义,乃至现代主义之后的演变,这个时期的艺术史本身,就积累了很多关于绘画的新的经验,但是如何站在一个当代的,在一个全球化的这样一个新的文化语境里面,去捍卫绘画、坚守绘画,我想这个问题至少是我,我相信也包括在座的朋友们,所希望能够进一步追寻的问题,现在先请我们两位嘉宾结合他们的专业研究来谈一谈他们的见解,也包括对吕佩尔茨先生艺术的他们的评价。

在座的都准备一些问题,一会儿和吕佩尔茨先生进行交流。 下面我们欢迎易英教授先发表见解。

  易英:我一个小小的课件,来做一个发言的一个看法。

我讲两个问题:一个是德国新表现主义在中国的影响;一个是怎么看吕佩尔茨先生的作品。 中央美院教授易英  因为今天马路先生在这儿,马路先生对新表现主义在中国,他起了很大的作用,德国的艺术大概是1982年的时候最早进入中国,当时在民族文化宫做了一个展览,就是德国的表现主义版画,正好对80年代中国的艺术有很大的作用。

在理论界,比如关于自我表现的讨论,都和当时把德国表现主义的艺术介绍到中国有关系。

也就是几年之后,大概是85年,85年的时候马路老师从德国回来,他就跟我说了,现在是绘画回归的时候,我们当时不是很理解,因为好像绘画还没丢,怎么就回归了,结果他就给我们写了一篇文章,叫做《回到绘画的怀抱》,后来还有一篇叫做《文化战争》,这个是最早的,把德国的新表现主义介绍到中国。   后来我们《世界美术》也做了一个专题,对于德国的新表现。 当时非常困惑的就是,包括德国的这些专家在内,他们写的那些文章,我们很困难的就是,我们很难总结出他们的艺术的这种心态,就是我们如果讲现代主义,讲德国新表现,或者是其他现代主义的流派,野兽派、立体派、表现主义等等,我们都可以知道他的艺术是什么样子,尤其是从形式角度来看,但是我们看德国新表现的东西,我们觉得很困惑,我们总结不出它的形式是什么,在中国大家都在谈新表现,但是新表现到底是怎么回事,马路先生介绍也是对于他的非常重要的背景,政治、文化、经济,当时非常独特的有欧洲的形式,以及欧洲和美国的这种关系等等,这方面讲得比较多。 所以后来德国新表现的作品从90年代就开始进入中国,陆陆续续各种展览开始出现;再就是我们在德国学习回来的一些艺术家,带来了对新表现的学习和认识,我们可以看看他们的作品。

中央美院教授易英  这是马路的作品,马路原来在咱们中央美术学院是最早78级的,基础非常好,外语非常好,所以他很早就出去留学,留学回来以后风格都变了,当时问他可惜不可惜他说不可惜,我们可以看到他的……因为他是最早把这个带回来的。

有一些作品也确实带有一些新表现的特点,这个就像吕佩尔茨自己说的,他对他的作品是不解释、不要求理解,没有形式,是抽象又不是抽象,反正什么都不是,什么都是。 他对他是这么一个评价。 所以马路的这些画也看得出这个特点,有形式非形式和我们原来理解的表现主义很多不一样,更别说我们的学院的传统,这是他的在89年人体大展上的画,非常变形了。 这个是马路的作品,这个带有比较明显的新表现的特征。   周春芽,周春芽的,他也是在德国学习的,回来以后风格就完全变了,原来他是属于四川美院的乡土画派的人物。 他有一点把中国的东西结合起来的。

  张方白,现在讲到新表现的时候,说张方白比较多,他没有留学的背景,他是自己酷爱新表现,大概从90年开始,他就是往这种风格发展。 这是张方白的。   张国龙,张国龙也是在德国学习回来的,他主要是受到基弗尔的影响,就是做材料,在画布上做材料的,他这是用宣纸做的,中国意象。

表面上看不出德国新表现的痕迹,实际上他完全是受了德国的影响,当然这个在德国的新表现里边,除了巴塞利茨、吕佩尔茨、庞克他们相对来说面貌比较接近,其他的比如说像基弗尔,还有里希特等等,差距就很大,还有伯尔克他们的方式,虽然是新表现,但不是我们在吕佩尔茨的作品里面看到的那种。

中央美院教授易英  这是许江的,许江也是在德国学习过。

但是他的面貌变化得比较多,有中国的意象,也有做材料、做装置、做平面装置。 这组作品就非常中国化。   谭平,谭平他没有走新表现那样一种具象的路子,他更多的是抽象,他把抽象和行为和材料结合起来,材料不是指综合材料,不是指绘画本身的材料。

他的作品里面也包含了生命意象,这个和德国的有些接近。

这个是谭平的。   在从90年代以来对中国的影响,新表现里边影响比较大的,主要是做架上,同时在某种意义上来说,具有表现主义特征这样一些作品,对中国的影响比较大。 当然首先是巴塞利茨。

  朋克,朋克是很早的时候就在中国做过展览,他在中国做过两次展览,对中国的艺术还是有很多的影响。

他和巴塞利茨的特点就是,确实他们的政治性比较强,在他们的作品里面,对于这种政治性,吕佩尔茨先生是不太认可的,他说他的艺术是不追求这种政治性的。

因为朋克和巴塞利茨都有东德的背景,从东德到西德过来,所以他们的作品很容易诞生意识形态。   这个是基弗的,基弗他主要是做材料的,在材料方面对中国的影响非常大。

  对中国影响最大的是一个,不是很正统的新表现主义,就是里希特,里希特严格说起来他不算新表现,但是德国人自己在叙述这段历史的时候,也把他放在新表现,因为他的风格变化非常大,他也有抽象表现主义的特点,但是他不是抽象表现主义的搞法,这是他的抽象作品。 他对中国影响最大的是图片绘画,他在这方面的影响特别大,可以说是影响了中国的一代人,中国的学院教育、写实绘画好像和照片关系比较密切,从里希特这儿找到了一种合法性,当然这个我觉得和新表现已经没关系了。